Por/ Julio Torres Santos

 

Aunque con dignos, pero escasos, representantes anteriores –como la monja catalina sor Nieves Aranda- la tradición bordadora autóctona en La Laguna se inicia recientemente, gracias al ya fallecido Jaky Romero. Álvaro José Rivero Delgado es su discípulo más inmediato, si bien, como él mismo cuenta, no se trató de una enseñanza efectiva, sino más bien de “un aprendizaje visual” que influyó claramente en su definición artística y merced al cual adquirió numerosos recursos técnicos. Actualmente su trabajo se enmarca dentro de la Hermandad y Cofradía de Nuestro Padre Jesús de la Sentencia y María Santísima de la Amargura para la que, junto al también lagunero Juan Luis Rodríguez, ha creado numerosas obras.

El bordado es una de las artes que menos han variado con el tiempo, una de las que más pura se conserva, debido a la imposibilidad de introducir  técnicas de tipo industrial. Incluso los materiales prácticamente no han evolucionado en siglos.

El estilo de los bordados realizados por estos dos artesanos laguneros tiene claras reminiscencias sevillanas, pues se trata de un bordado a realce. Es ésta una de las características básicas que lo diferencian de otros bordados  - más antiguos y predominantes en La Laguna -  que se realizan directamente sobre el tejido, por lo que son planos. Sin embargo, no se puede denominar “bordado sevillano”, pues, como afirma Álvaro José Rivero Delgado “no se puede hablar de un bordado sevillano, de un bordado vallisoletano, de un bordado lagunero,... pues no existen. El “estilo”, aunque cada uno tenga unas peculiaridades distintivas, es el mismo en todos los casos y no ha variado en siglos”.

 

La técnica consiste en elaborar individualmente, sobre un bastidor, las piezas que luego se van pasando a la tela soporte en otros bastidores. Además,  el bordado a realce utiliza numerosos soportes (fieltro, muletón, cartulina), en función del mayor o menor relieve que se le quiera imprimir.

Atendiendo al soporte base existen muchos y muy diversos tipos de puntadas. Las más usadas son el punto de setillo o sotillo, el pasado, el ondulado, la puntita, la media onda y la muesca armada.

Lógicamente, un elemento importante del bordado es el tipo de hilo utilizado. “Antiguamente cuenta Álvaro José Rivero Delgado - los hilos eran solamente metálicos, pero eran muy quebradizos, lo que llevó a montarlos sobre un soporte de seda; es lo que se llama el entorchado”. Actualmente, el hilo consiste en una fina lámina de metal o plata, con un chapado muy fino en oro, por lo que existen dos calidades, oro entrefino y oro fino, dependiendo de que el metal que es bañado por el oro sea metal (cobre) o plata.

Otro elemento usado abundantemente por estos bordadores laguneros es la lentejuela, de un tipo muy diferente a la de fantasía. Consiste en una lámina metálica chapada en oro, por lo que también podemos distinguir dos calidades: oro entrefino u oro fino.

Un tipo de bordado del que, a pesar de lo que se creía, existen numerosas muestras en los conventos de La Laguna es el bordado de aplicación. Es más sencillo que el de realce, ya que la pieza no se teje enteramente en oro, sino que utiliza un soporte base (tisú o tafetán) que se va adornado.

Pero, antes de empezar a bordar es preciso contar con un diseño o boceto inicial, que luego se pasa a escala, es decir, al tamaño de la pieza que se va a bordar (aunque en piezas menores se trabaja sobre el mismo tamaño del diseño). En este caso sí se puede hablar de diferentes estilos: gótico (estilizado y con elementos característicos como los pinachos), barroco (con hojas de acanto, róleos, cabezas de ángeles,...) o churrigueresco (caracterizado por las asimetrías y la abundante presencia de conchas).

Álvaro Rivero y Juan Luis Rodríguez trabajan sobre los bocetos de Antonio del Castillo Suárez, otro joven miembro de la cofradía, nacido en Pedro Álvarez, cuyo trabajo, también aprendido de Jaky Romero, se apoya en la búsqueda constante de documentación. Si el diseñador de un boceto dibuja para bordar y no para pintar – como es el caso – facilita enormemente la tarea posterior de los bordadores.

El conjunto de María Santísima de la Amargura es el trabajo más importante de estos bordadores laguneros. Tanto en sus bocetos, muchos de ellos también obra de Antonio del Castillo Suárez, como en la estructura de los dibujos de los bordados “siempre se intentó buscar la Sevilla antigua, ya que era lo más parecido a La Laguna actual”, nos cuenta Álvaro Rivero. “Los faldones y el mismo bordado –sigue contando – tienen mucho que ver con La Laguna de los siglos XVII y XVII, los de mayor florecimiento de la ciudad. En estos siglos, tanto en la orfebrería, como en la escultura o en los edificios civiles y en las iglesias, el estilo predominante era el barroco”. El paño de María Santísima de La Amargura tiene influencia de un barroco decimonónico, más concretamente del barroco romántico (finales del siglo XIX).